獨獨有偶

  畢竟，這屋子也住了十年，是該注入新氣息。

  卸下窗前的米白掛上鑲了黑花的銀灰落地簾；寶藍和翠綠絲絨的新古典，取代米白緹花的布

  沙發；玻璃餐桌的位子擺上鋼烤的飛碟桌，燈下，桌面上金粉隱隱閃爍，輝映著黑色漆皮鱷

  紋餐椅……………

  告別曾經鍾愛的紫檀+米白的雅致沉靜，現在想來自己都挺納悶：怎麼把屋子搞的活像退休

  教授的家？那時不過才三十歲哪？

  煥然一新底下還是有些許不協調：客廳和臥室裡的各式茶几、櫃子。

  這些外漆斑剝沉重、在我出生前就在家裡的實木家具是早年爸媽訂做的。客廳、餐廳、走道

  、臥房……....樣樣不缺一應俱全。那時住在金山南路上的金山大廈，爸經商失敗後一家人搬

  到信義路租屋而居。五口人擠在十幾坪的小房子裡，大部分家具堆疊著佔據了主臥陽台的空

  間，媽寧願選擇日光被遮蔽的陰暗也捨不得把家具扔了。

  爸往生後我們搬到中和，大大小小的桌椅茶几在四十幾坪的空間裡終得重見天日。每天生活

  在這些老舊如歲月幽靈般的家具中，是蒼白青春期裡諸多憤懣痛苦之一；芳華正茂的年紀嚮

  往的是新穎、創造與改變，對不可知的未來熱切而期待，視線總是停留在遠方。那一件件深

  暗的顏色，厚重古著的樣式，覆蓋著家裡無可言說的故事，深沉，似永恆的停滯與不變，羈

  絆著想飛的心。可生氣的是十幾年下來櫥門抽屜經過熱漲冷縮使用上雖不再滑順，卻怎麼也

  不壞。

  當時我對自己發過Ｎ次誓，將來有一天一定要把這些老東西全部丟掉，趕出我的生活。

  搬家的時候到了，終於有機會實現多年前的誓言。只是租來的房子實在沒必要添購太多東西

  ，也得顧慮媽的感受，討價還價後只丟了些沒地兒擺也用不上的大件家具，其他的就留下湊

  合著用。

  媽過世後，真正開始一個人的生活。

  為了找房子、搬家婉拒了一檔戲，同事們試圖說服我可以幫忙打包看房子搬家整理等種種瑣

  事，希望我不要放棄更上層樓的機會。在他們想不透的堅持裡，那不僅是「搬家」一件花費

  時間勞力簡單的事而已，那是過去和未來的分界，是人生新的起點。清理家中物品、什麼該

  捨什麼該留？是對過往的回顧與告別；什麼樣的房子是我身心靈的歸屬？居住空間是個人的

  呈現，裝潢布置的同時細細思考今後生活的內涵，過程中每個環節都是意義，完全無法假手

  他人，我不願潦草帶過，我需要時間調整心情投入其中。

  錯過一部戲或許離成功又遠了一點但還會有下一部，那畢竟只是份工作，是人生中可替換的

  一部分，但生命中某些時點錯過便成遺憾。我始終清楚對我來說什麼才是是最重要的。

  基於預算考量還是留下些舊家具，怪的是一樣的東西看起來不再那麼礙眼，甚至挺有味道的

  。自己更一反過去的不安與焦慮，喜歡被家裡安逸的氣氛包圍，沉靜中透著力量。

  如今，所有家具能換的幾乎都換了，我竟沒想過要扔掉這些既非昂貴的古董卻年代久遠的老

  家伙，我捨不得。

  那不再是急欲擺脫的沉重包袱，那是我的來處，是生命開始的地方。它們承載了一個家的悲

  歡離合，靜默地見證我人生中每個階段，我怎能捨棄生命中的一部分？不論有多少糾結不清

  的苦痛無奈，不論多麼想遺忘，耗費心力後才恍然明白：少了哪一塊都不完整。

  生命總是以他本然的姿態引領我們，看似不經意實則蘊含深意。

  曾經是難以逼視的人生風景，就在某個不知名的當下，一切雲淡風輕。我回頭凝望，擁抱生

  命中的缺，溫潤的感覺在心底流動。

有些創傷在心裡，時間過去看似淡忘，結了痂的疤痕仍不時隱隱作痛、汨汨淌著血，在脆弱無依的

時候。無人知曉不被理解的苦痛，獨自承受。

化為文字集結成冊或許是終結煎熬的辦法。提筆過程中一再反芻曾經種種、出版之後面對一個慣於

粉飾太平『家醜不可外揚』的傳統價值，都需要莫大的勇氣。家人的責難、旁人的八卦眼光.........

，或許有人會說：「都過去這麼久了還提它幹麻呢？」可是真的過去了嗎？那足以改變生命歷程的

傷痕累累該怎麼過去？人人生而不同，每個人療癒自我的能力和方法也各有差異，難道不該尊重這

份個殊性？

誰都無法迴避曾經發生的，不論傷害是有心或無意，它畢竟發生了，正因為是家庭的無奈，既是家

人難道不該設身處地多點同理心一起面對那苦？事在人為，或許這將是彌合家庭情感的契機？那所

有的難堪、苦痛都有了意義，也才能真正過去。

若將個人的經歷岀書僅僅看成報復、爆料、炒作，無異是對作者另一種傷害，讀者更無需義憤填膺

打抱不平對其家人有任何不恰當的舉動，偽善，不能被賦以正當理由，較純粹的惡意更加來得卑劣

。他人的生活本就無須由誰論斷，我們要做的只是安靜傾聽，寬容地理解，撫慰每一顆受傷的心。

　　　　　【禁慾】，有點牽強的片名，想是片商為了票房所做的考量吧，英文片名【Elegy輓歌】

似乎更合適點。會好看嗎？當小說、文字經過改編加工以影像呈現後，最怕壞了讀者原有的想像；

曾獲普立茲文學獎的美國當代作家菲利普‧羅斯【垂死的肉身】（The Dying Animal）這本第一

人稱自述近乎告解方式的小說雖然只有164頁，讀來卻有點沉悶。還好，反正就一百分鐘，【梅蘭

芳】二個多小時也撐著看完了。

　　　　　不確定的盯著螢幕，如臨大敵般。直到看見他的眼睛。

　　　　　印裔英籍演員班金斯利（主人翁大衛凱布希教授），他的眼深邃如海魔力般招喚著我，

跟隨他，亦歩亦趨地窺探邁向衰老的中年男子心底的恐懼、在傳統價值和捍衛自我間的犧牲與對抗

、慣常的疏離以致對愛的無能為力。

　　　　　電影在西班牙女導演伊莎貝拉庫謝行雲流水的運鏡下，略去原著中六零年代美國戰後性

解放運動崛起、種族衝突、反戰情結、個人主義抬頭等背景單純聚焦在情感上，格局不似原著深遠

卻更貼近人心。

　　　　　年近60的凱布希教授是婚姻的逃兵失敗的父親，信奉享樂主義，交往目標經常是班上的

女學生，有名維持二十年固定關係的密友卡洛琳，當年也是學生之一。這種極度個人又疏離的狀態

直到遇見古巴裔女學生25歲的康蘇拉（潘妮洛普克魯茲飾）宣告瓦解。他迷戀康蘇拉的肉體，對她

混雜著矜持與狂放的特質無法自拔，或者在老師／學生這種權力關係中當支配者與被支配者的角色

互換，帶給凱布希迥異以往的經驗？心一但被綁架便再不自由。青春的肉體加深了凱布希對不可避

免的衰老與死亡的恐懼。儘管他打網球、有良好的性能力，伴隨情感而來的強烈佔有欲令他不安、

猜忌、焦慮、懦弱．．．．種種陌生情緒無止境的循環，使向來自信的凱布希進退失據終於失去了

康蘇拉。

　　　　　書中有段對老去的莫可奈何描寫得十分深刻：『垂死與死亡是有所區別的，如果一個

人健健康康，死去的過程便隱形了。老去意味著你「走過了」，然而儘管你「走過」，甚至

超越了「走過」，老去也意味著你「仍是」，你的「走過」正是現狀，你仍然存在．．．．

．．』

　　　　　凱布希的兒子肯尼，對父親拋家棄子缺乏道德感的生活方式極為不齒，矢志成為高尚的

人並獲得讚賞是他攻擊父親的利器。因此，大學沒畢業便娶了懷孕的女友以示負責，在生了三個孩

子後和同事發生婚外情。『你要嘛不是將想法強加在別人身上，就是背負別人的想法，無論你

喜不喜歡，都是一種處境。永遠都存在著對反的力量，除非你酷愛成為附屬品，那麼你便永

遠在鬥爭對抗。』

　　　　　背負道德教條的肯尼沒有勇氣離婚承擔自私的污名，也捨不下新歡，更懊惱自己步上父

親的後塵。焦頭爛額之際，所有困境理所當然歸咎於父親，這些不堪和難以面對只能藉著一次次與

父親對談的激辯、謾罵得到救贖。凱布希說：『我老早以前就知道我輸了，但肯尼也輸了，我

為了忠於自己而造成的後果影響深遠，家庭悲劇以朝代計。』

　　　　　電影中的父子關係在此作了修動：周旋在妻子與女友間的肯尼終於諒解父親當年所選擇

的價值。相較於原著的晦澀，電影版本顯然溫情得多。

　　　　　愛與恨，一體二面。有人因愛而重生，有人因愛傷人。恨意能激起毀滅的力量，卻也能

在絕望中注入勇氣。

　　　　　凱布希的老友，詩人喬治（丹尼斯哈潑飾），風流幽默的老家伙，從不批判只有聆聽與

分享。中風的喬治在死前突然將妻子凱特拉到身邊用盡全力親吻，傳達了對「生」的眷戀與活著的

嚮往。事後，疲憊的凱特說：『我真想知道他那時候把我當成誰了呢。』，喬治與凱特，展現

了乾凅婚姻中賴以維繫的理解、包容與自嘲。

　　　　　卡洛琳，有過二次失敗的婚姻，工作忙碌的白領。凱布希曾視為輕鬆、實際、沒有負擔

值得信賴的伴侶。老練如卡洛琳，當她在浴室發現康蘇拉的女性生理用品時，自以為被這個不甘束

縛的男人所需要的優越感粉碎，大發雷霆。憤怒，來自於她將自己讓渡以維持凱布希的理想和諧關

係，然而她並非特別的那個，有人竟能超越她與凱布希建立更親密的連結。當情感的天平因為比較

、妒忌和猜疑而傾斜，往往也行到終點。

　　　　　沙發上，二個人歷經滄桑擁著各自的迷惘，卡洛琳幽幽吐露中年女性在職場上的壓力和

情感的有心無力。末了，她想起：『這是我們二十年來第一次像這樣開誠佈公的說話。』凱布

希：『有些人就算在一起四十年可能都沒有機會說吧。』 

　　　　　飾演卡洛琳的派翠西亞克拉森，這位擁有耶魯大學藝術碩士學位的女演員，對她印象深

刻的不是電影而是HBO的【六呎風雲】，我最喜歡的影集。她飾演女主角茹絲的妹妹，追求自我、

顛覆傳統的嬉皮客，拿下艾美獎最佳客串女主角。

　　　　　全片出乎意料比原著來得好看，班金斯利冷靜睿智深沉的氣質，眼眸中燃燒著渴望，活

脫脫一個大衛凱布希的化身。而女性導演的細膩彌補了故事中男性觀點的單一與不足，徐緩的節奏

、寧靜低調的氛圍，呼應人到中年的頹然與失落。伊莎貝拉庫謝曾經和柯恩兄弟、葛斯范桑等導演

共同創作了【巴黎我愛你】，以十幾段不同的故事、不同文化種族的男男女女、風格各異的手法闡

述塞魶河畔的愛情，也非常值得一看。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　聖誕祝福

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小叮噹的愛心

　　　　　一年又過去了，波折喧擾馬不停蹄。

　　　　　堅持自己的方式面對世界本就會遭到誤解與各種衝突，再怎麼解釋往往也是白費，而沉

默，也就成了習慣。可我始終相信：只要寬厚與良善，福雖未至禍已遠離。是自己過於天真吧，亦

或這種態度早已過時。所以，在邏輯不通單薄片面的拼湊下，許多事被曲解後再重新建構，眼睜睜

看著他人用錯誤的方式解讀、殘忍撕裂我的生活。

　　　　　那明明寫的是我，可為什麼怎麼看都像別人的故事？和我一點關係也沒有呢？But  who 

care？我們習慣用個人的生命經驗、思考模式去看待人事物，而非設身處地用對方的角度去理解。

　　　　　單憑個人對生活有限的經驗與體悟怎能看見事物的全貌？

　　　　　然後所有的一切就被簡化；只剩下「是」「不是」「有」「沒有」「對」「不對」。至

於當中的曲折輾轉，在結果論的原則下並不重要，心證已成。

　　　　　感覺很錯亂。人，不是該懂得反省、誠實面對嗎？待人處世不是該給人留餘地嗎？緣份

的聚散來去是必然，唯有用心以對何苦機關算盡？

　　　　　........................

　　　　　........................   

　　　　　我動搖了，我不知道該不該繼續這樣相信著。

　　　　　但我終究是幸運的。　

　　　　　朋友們默默地寄來寓意深遠的小故事、溫馨勵志的生活禪；該開解的絕不吝嗇、該責備

的也毫不留情。那些道理啊，人怎會不懂呢？只是在日子的磨耗裡我們經過揀擇、漸漸忽略、然後

忘記。正如我們會輕易忘記事物的「本質」重於一切；忘記心中堅持的信念；忘記自己曾經犯下的

錯；忘記該怎麼去愛。

　　　　　朋友們的關心或者僅是舉手之勞，卻讓我能更堅定的走下去。

　　　　　因為細故嘔氣一二年不說話的朋友也恢復聯絡，為彼此的孩子氣好笑。小中甚至大費周

章在網上團購芬蘭政府為法拉利和KIMI發行的紀念郵票給我當聖誕禮物，望著那張經過空運、郵遞

、分發整理好不容易才到手上的郵票、頗有意境的明信片，我笑的很開心。

　　　　　關鍵時刻才能看清一個人真正的樣子。

　　　　　我沒有失去，反而得到更多。誤解扭曲怎麼樣？不被理解又怎麼樣？那畢竟是我的生活

，是由我做主而非輿論媒體主宰的生活。我不需要證明「我」是什麼樣的人，因為我一直都是。

　　　　　感謝過去一年中曾經發生與失而復得的一切，那些始終相伴的人。一念之間，好事也可

能帶來災難，壞事也可能成為新的契機。祝福～～～～～～～

　　　　　海報上旦角兒的側臉：水黑暈染斜飛上揚的鳳眼，绛紅的朱唇，貼著片子戴著珠花，低

眉歛目，垂首；空谷幽蘭的美。學生時代的親切熟悉又回來了，去看『梅蘭芳』吧。

　　　　　前段精采得沒話說。最值得一提的是演十三燕的王學圻和少年梅蘭芳的余少群。王學圻

，大陸知名演員，出身空政話劇團，憑藉純熟的演技在影壇樹立剛毅正直的硬漢形象，沒有京劇底

子的他以六十二歲高齡花了四個月時間從基本工學起，拍攝中完全不用替身，走台步、捋髯口、眼

神、氣韻、唱腔口型，重現這位梨園行中拔尖的文武老生。王學圻詮釋的十三燕，舉手投足、一個

眼神一個字一句話、處處是戲，讓觀眾得以看見伶界泰斗不可一世的傲慢、對京戲的堅持、為了尊

嚴連命都不要的氣魄，一個活生生、有血有肉，令人又敬又恨的的人物。

　　　　　什麼是對？什麼是錯？在層層疊疊糾葛纏繞的複雜人世裡，往往說不明、捋不清，只剩

下立場。

　　　　　而有漢劇和越劇跟底的余少群，更是花了八個月時間研讀資料、寫報告、從小生改習梅

派旦角，無論是黛玉葬花的林黛玉、伍家坡的王寶釧、還是新編京劇的一縷麻，余少群的扮相、身

段、作工將梅派旦角的高雅端莊、不慍不火表現得十分到位外，女人特有的婉約、似水柔媚，在扭

腰轉身的一瞬、在蘭花指的指間輕輕流洩，多一分則俗，少一分則木，很有梅大師的味道。二十六

歲的年紀演出了青年梅蘭芳的溫文羞澀，眼底卻是一片無邪純淨，情緒的轉換細膩自然。

　　　　　這二位演員可算前段的亮點，可惜在台灣並未列入主力宣傳。其他包括演六哥的英達，

甚至戲份不多的費二爺、馬三爺 、老媽子，都將小人物的無奈卑微、小奸小惡體現得恰如其分。

　　　　　前段都飆戲飆成這樣了，黎明還怎麼演呢？津津有味的同時不免替尚未出場的黎明叫屈

。

　　　　　果然，或許因為長度必須刪減，加上劇本編寫在梅葆久的把關下必定有所侷限，黎明的

梅蘭芳少了點人味，流於平板難有發揮。他和孟小冬的愛也僅僅點到為止。追尋愛情需要態度，那

是寬容無私沒有算計，有承擔的勇氣，一種恆常且堅定的態度。若迴避了因愛而生的的勇氣、犧牲

與不顧一切，淡化了情感與現實的衝突，如何讓觀眾感受愛情的深刻？如何讓觀眾體會失去摯愛的

痛楚？如何讓觀眾疼惜一代大師身不由己的遺憾？如何讓觀眾感動？

　　　　　對黎明，心裡還是有幾分肯定的。張國榮的霸王別姬已成經典，後繼如尊龍的蝴蝶君都

無法超越且毀譽參半，敢於演出梅蘭芳這個角色接受挑戰實屬不易。情節角色的框架箝制了他的創

作空間，相對於其他演員能盡情表現，難免吃力不討好，掛頭牌他和章子怡也就相形失色。

　　　　　孫紅雷飾演的邱如白雖說是虛構的人物，但有一說是影射京劇大師齊如山先生。片中邱

如白第一次看青年梅蘭芳的演出時，孫紅雷吞嚥口水的反應和想見梅又不敢見的安排．可讓我和大

學同學疑惑許久， 究竟是太過了還是另有意涵呢？

 　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　PHOTO BY AHKO 　

　　　　　手機的鬧鈴自遠處傳來，一聲聲響著，刺耳，漸近。

　　　　　意識，尚漂浮在朦朧中：該起床準備開工了。幾點化妝呢？昨天忘了看氣象報告，今天

的溫度變化是冷還是熱？晴天？還是下雨？

　　　　　.............................

　　　　　.............................

　　　　　睜開眼，在家裡自己的床上。

　　　　　橫店三個月，習慣了那兒的一景一物，習慣了簡便隨意的穿著，習慣了圍坐在化妝間大

大的圓桌邊，喝著高導拿手的港式煲湯、黃導的鼓汁蒸排骨、化妝格姐的台式滷肉飯，那家一般的

溫馨感。飯後，現煮的咖啡plus上海帶來的台中太陽餅，層層疊疊的餅皮裹著蜜般的麥芽糖，每一

口，都是幸福滋味。

　　　　　曾經，工作的壓力、自我的要求、對抗寒冷的氣候，在暴雪的一月，好幾次，意志逼近

零界點，對拍戲的熱情、刻劃角色的趨力，種種情緒漸漸冰封在霜雪中，日復一日都成了折磨。

　　　　　而現在，感謝菩薩，讓我有過那樣的日子。

　　　　　逆境與痛苦，餵養我脆弱稚嫩的天性，使之強韌充滿勇氣。無畏的心才能讓生命飽滿寬

廣，最棘手的敵人，其實是自己。

　　　　　感謝梳妝化妝服裝組，讓我在劇中從少女、人婦到中年不同階段的妝扮更有說服力；感

謝燈光組攝影組，為了讓我更亮麗而費心打光選取角度；感謝導演，利用鏡頭語言彌補表演上的不

足；感謝每一位演員、工作人員這段日子的辛勞、對我的照顧與幫助，你們的努力、不吝付出暖了

我的心，也在過去三個月中的每一天伴著我往前走。

　　　　　Dear T.C，感謝你，從過去到現在，低潮跌宕之際你都聆聽著我，沒有抱怨責難、不曾

遠離逃避。你也要好好的，好好的。

　　　　　感謝，感謝在這裡或者默默鼓勵我，或者留下隻字片語為我打氣的你們，我很好。

　　　　　結束，也是開始。

　　　　　金寶，家僕的兒子，和富家女雯熭的愛，在門戶階級高於一切的封建社會，注定了悲劇

的宿命。嘗試說服有恩於己的老爺未果，頹然。在結拜兄弟的慫恿下，至風月場買醉。

　　　　　為情所困，和洋派的手帕交吐露心事的雯熭，也生平第一次喝下豔紫的葡萄酒。

　　　　　聽聞受挫的阿寶哥懼於面對自己、無力和迂腐的父親對抗，選擇逃避。幾許酒意倔強的

雯熭奔過暗黑的街道，在金寶家中找著喝醉的他。小小屋內，二個為愛備受煎熬的戀人，積累的情

緒爆發。那斥責、那自暴自棄、那懇求、那無望與無奈，在屋外雷聲乍響電光火石中，全化作不顧

一切的水乳交融...............

　　　　　是醉嗎？不，我不要她醉。  

　　　　　雯熭反抗威權的勇氣，來自於愛，是那樣徹底而純粹，又怎需借酒壯膽？更不是因為酒

精作祟一時衝動才將自己給了金寶。那，完全是雯熭的選擇，將自己當成籌碼賭上一把，義無反顧

退無可退的選擇。　

　　　　　掙脫舊時代拑制的枷鎖，讓不見容於世的愛情鮮活璀璨，這份迫切只會激發她的鬥志，

又怎會醉呢？

　　　　　難道一定要喝了酒才敢卸下心防說出心裡話？或僅僅是酒精在血液裡起了作用、給自己

放肆的理由？字字句句，究竟幾分真假？酒醒之後會記得那些喁喁私語嗎？指間的纏繞緊握、相擁

時的體溫氣息，是否真能凝結在記憶裡在心上？還是思路早已斷了電，破碎零落，就連記憶本身都

成了奢求？

　　　　　雯熭沒有醉，而我，更加清醒。　　　　　　

　　　　　扁舟在窄小的河面划過，波光瀲豔，穿越石灰色的圓弧拱橋。

　　　　　一盞盞紅燈籠懸垂在長廊簷下，入夜後映照河面，星星點點好不熱鬧。

　　　　　水道、輕簡的碼頭............是景區「江南水鄉」一成不變的景緻。　

　　　　　在這兒

　　　　　我曾是舊時代裡追求自我卻為愛軟弱的田菊芳；

　　　　　我曾是打小進宮鎮日在爭鬥與心計中周旋，壓抑著一份不可能的愛的辜純圓；

　　　　　我也是為命運擺佈、歷經磨難，天真爛漫的青春在二十年的歲月中蛻變成獨立剛強、掌

控一切的中年女子，卻怎麼也逃不過陰謀的黑手，為了反擊，執拗的走上復仇之路，不計代價，甚

至犧牲自己兒子的洪雯熭；

　　　　　信步在曲折的迴廊裡、水岸邊的石階上，置身其中，她們的身影也環繞在跟前四周。廊

下，菊芳的笑依稀迴盪，遠處，可是她輕靈的裙襬飛揚？。碼頭旁，似仍灑落著純圓的憂傷。而雯

熭和金寶生死不渝的愛，還在河上浮沉漂流...........

　　　　　在她們生命裡過渡的同時，我也演繹著自己的故事。　

　　　　　不同的年代、名姓，相同的愛憎癡怨。

　　　　　古今交錯，在，江南水鄉。　　　

　　　　　白色的雪花，棉絮般飛舞落下。

　　　　　南方，罕見的暴風雪，在這新舊交接之際與我相遇。

　　　　　奇異、蒼涼。

　　　　　陰雨、濕冷，從開工到現在這樣的天氣持續大半個月。

　　　　　二十天了，從早到晚工作十幾個鐘頭，我的主場景，天天全壘打場場都有我，除了放飯

、改妝、換衣服、上廁所、幾乎沒有喘氣的時間。本就是寒性體質手腳冰冷，穿著旗袍、在零度的

低溫下抵抗湖面吹來的刺骨寒風，提著氣努力說著對白、作出表情。時常得嚼冰塊減少在鏡頭前說

話口中飄出的煙霧。旗袍開岔的下擺，二條腿，冰涼，保暖褲、潛水褲、羽絨褲......，不管穿多少、

怎麼穿都不夠，連貼在腿上的暖暖包都起不了作用，感覺不到溫度。

　　　　　連著拍到第十天，上廁所，赫然發現不明的出血，不是正常生理期的時間，完全沒有任

何異樣徵兆.........。驚愕的呆愣了幾秒鐘，壓下混亂的思緒，只能想辦法先解決這突發的狀況繼續

工作，景區裡什麼商店都沒有............！幸好，助理菲菲準備齊全才不至太窘迫。

　　　　　忐忑不安的拍著戲，不斷告訴自己要專心，專心，專心，卻總不時想到母親的子宮頸癌

，而對於不明與未知的恐懼更緊糾著我..............

　　　　　去鎮上唯一的橫店醫院做了檢查，照了超音波，有個子宮肌瘤。想起出發前曾動念打退

堂鼓，跟經紀人開玩笑地說：「就說我長了八十八個子宮肌瘤不能去了吧！」，而現在.........人生

啊..........總在這樣的時候，想笑。看著照片儘管半信半疑，可目前什麼也不能做，只有回台灣再說

。

　　　　　劇本修修改改，每天都會收到隔天要拍的版本，永遠沒時間消化。有天，聽到早收工的

演員開心地說可以回房看碟片了。不由得想為什麼自己永遠有做不完的功課？習慣了一絲不苟井然

有序，不只在工作上讓自己緊緊繃著，過日子也來得「心」苦？

　　　　　和年輕的演員對戲，小女孩對著一段劇本上三行的對白大嘆難背，問我每天那麼多台詞

怎麼記得起來？我不知道，我沒想過這個問題，又哪來的時間想呢？我必須要準備好，不能耽誤大

家的時間與精力，這，是我唯一知道的。

　　　　　幾經修改，堅強的女性漸漸成了悲情苦旦；哭，向來不是我擅長的，很羨慕那種三秒鐘

掉眼淚的特異功能，長期戴隱型眼鏡乾澀的後遺症，演哭戲更是雪上加霜。如今，慢熱的我在講求

效率的電視作業環境下，每天都少不了哭戲，只好不斷擠壓自己用盡各種方法。終於，有一天，在

冰也似的空氣裡，一滴眼淚都流不出來，眼藥水、萬精油全都起不了作用，像被掏空了，再沒任何

感覺..............

　　　　　從這天起，右眼視力減退，對刺激也不太有反應。

　　　　　和去年一樣不但有下水的戲還得在湖上划船，不同的是，去年這個時候偶爾還能見到十

度的高溫與陽光；現在，每天零度上下、下不完的雨、夜裏的積雪............

　　　　　今年的冬天，似乎特別冷，特別長。